Gudang Merz Kurt Schwitters di Cumbria akan menjadi kediaman seniman
Menghidupkan kembali sisa-sisa penting dari gerakan Dada yang anti-seni, Factum Foundation telah mengakuisisi Merz Barn karya Kurt Schwitters Itu dari Inggris Lake District yang indah dengan rencana untuk melakukannya diperbarui Ini adalah bagian dari pusat budaya kreatif dan residensi artistik. Seniman besar Jerman, yang menjalani kehidupan dalam perpindahan dan pergolakan, terkenal karena kolase “Gambar Merz” yang dibuat dari bahan-bahan yang dibuang dan ditemukan yang ia susun kembali sebagai refleksi atas fragmentasi zamannya. Pada tahun 1937, Schwitters melarikan diri dari rezim Nazi dan akhirnya mencari perlindungan di sebuah gudang di pedesaan Cumbrian tempat dia tinggal dan bekerja sampai kematiannya pada tahun 1948. Ruang ini, meskipun tidak lengkap, menjadi salah satu karya seni terpenting dalam karirnya dan mencerminkan teknik abstraksi dan ideologi nonkonformisnya. Yang tersisa adalah a terjemahan spasial kolasenya diwujudkan melalui lapisan gips dan lukisan pada benda-benda yang ditemukan.
Untuk mengetahui lebih lanjut tentang proyek ini, designboom berbicara dengan Adam Lowe, pendiri Factum Foundation yang berbasis di London dan Spanyol. Lowe, yang telah lama berkomitmen untuk melestarikan warisan Schwitters, menjelaskan bagaimana ia melakukan pendekatan terhadap situs warisan budaya yang terancam dengan mencatat dan kemudian mereplikasinya melalui sistem teknologi digital yang dikembangkan dengan cermat. Di Elterwater Merz Barn, semuanya dimulai dengan pembuatan digitalisasi 3D dari dinding asli, berencana untuk menyatukan kembali kolase tiga dimensi dengan situs dengan membuat faksimili dari bagian yang hilang. “Kami ingin memastikan bahwa faksimili tersebut mempertahankan tujuan aslinya dan bahwa semua aspek karya Schwitters dirayakan di semua gedung Cilindri lainnya dengan acara yang mengkontekstualisasikannya,” Lowe memberitahu designboom.
pintu masuk ke gudang Merz | gambar © Adam Lowe | Landasan fakta
wawancara dengan Adam Lowe dari factum Foundation
designboom (DB): Bisakah Anda memperkenalkan kami pada Factum Foundation dan inisiatifnya yang lebih luas?
Adam Lowe (AL): Landasan fakta Didirikan pada tahun 2009 untuk mengembangkan dan menerapkan teknologi digital untuk merekam dan mereplikasi situs dan artefak warisan budaya, dan untuk membangun jembatan antara keahlian digital dan tradisional. Sejak saat itu, lembaga ini telah beroperasi di seluruh dunia, di beberapa museum paling bergengsi serta di tempat-tempat di mana warisan budaya terancam, dengan perhatian khusus pada transfer keterampilan dan teknologi kepada komunitas lokal.
DB: Anda telah berupaya melestarikan warisan Kurt Schwitters selama beberapa waktu sekarang. Bagaimana terjadinya akuisisi perkebunan Cilindri dan restorasi gudang Merz dalam waktu dekat?
AL: Saya diundang untuk berpartisipasi dalam Merz Barn di Richard Hamilton's Cylinders pada tahun 2008. Kami bekerja dengan Littoral Trust untuk membuat faksimili Tembok Merz dan berbicara dengan Galeri Hatton, dan pada tahun 2009 kami mengunjungi Norwegia, mendigitalkan dan membuat faksimili dari Tembok Merz Schwittershytte di Hjertoya, yang sekarang terletak di Pusat Seni Henie Onstad dekat Oslo. Celia Larner, yang telah bekerja dengan Ian Hunter untuk melestarikan situs tersebut sejak tahun 1998, meminta bantuan untuk mengambil alih Gudang Merz tahun lalu. Kami belum memulai restorasi apa pun, namun prosesnya akan melibatkan gudang, bangunan di lokasi, dan taman Harry Pierce.
Tembok Merz dipasang di Galeri Hatton | gambar© Yohanes Tuhan | digunakan di bawah CC BY 2.0 | berubah warna
DB: Bagaimana pendekatan Anda terhadap restorasi dan pembuatan faksimili di sini? Anda telah menggunakan teknologi digital dengan cara yang sangat menarik untuk melestarikan begitu banyak artefak sejarah dan arsitektur di seluruh dunia.
AL: Kesepakatan dengan Galeri Hatton dan digitalisasi 3D dan warna penuh dari dinding asli diperlukan terlebih dahulu, asalkan datanya dapat digunakan untuk membuat faksimili Gudang Merz dalam Silinder. Data akan dikomunikasikan kepada mereka. Setelah itu akan ada proses penelitian dan untuk itu diperlukan bantuan lebih banyak orang. Fred Brooks segera terlintas dalam pikiran: dia telah dikaitkan dengan Gudang Merz sejak tahun 1965 dan merupakan bagian dari tim Universitas Newcastle yang mensurvei Tembok Merz dan mempersiapkan pembongkarannya, memindahkannya dan memasangnya di Hatton. Dia memberitahuku bahwa dia “Dia melakukan perbaikan dan restorasi ekstensif pada karya seni di rumah barunya di Galeri Hatton.” Memindahkan konstruksi plester yang rapuh bersama dengan dinding adalah tugas yang sangat rumit. Kami juga akan bekerja sama dengan Derek Pullen yang baru-baru ini melakukan restorasi tembok di Galeri Hatton dan memiliki pemahaman mendalam tentang materialitasnya.
Tujuan kami adalah mewujudkan kembali tembok tersebut dengan cara yang mengungkapkan niat Schwitters, dan untuk ini kami akan sangat bergantung pada Celia Larner, yang telah menghabiskan waktu bertahun-tahun mengerjakan Cylinders dan memiliki pengetahuan mendalam tentang situs tersebut serta sejarahnya. Niat kami adalah untuk bertemu dan berbicara dengan orang-orang yang mengenal Harry Pierce (pemilik Cilindri dan perancang taman), Jack Cook (yang membantu Schwitters selama pembangunan tembok) dan Edith Thomas (juga dikenal sebagai Wantee, mitra Schwitters ).
Paul Thirkell, Derek Pullen, Steve Hoskins dan Adam Lowe melihat instalasi Schwitters Merz Barn di Galeri Hatton | gambar © Ian Hunter, Littoral Trust
DB: Ruang ini digunakan oleh Schwriters di pengasingan dan karya-karyanya merupakan ekspresi pribadi yang mendalam dari perjuangannya. Bagaimana Anda mempertahankan esensi ini, sambil menjaga keseimbangan antara membuat karya pribadi terbuka untuk keterlibatan publik?
AL: Cilindri Estate merupakan tempat yang merepresentasikan kegigihan seni dalam menghadapi konflik, dan Merz Barn karya Schwitters merupakan sebuah aksi advokasi seorang seniman pengungsi di akhir hayatnya. Dibuat di lokasi pedesaan terpencil, namun patut menjadi pusat perhatian. Kita tidak mempunyai semua jawaban, namun jika kita mengajukan pertanyaan yang tepat dan bekerja dengan cara yang benar, maka pertanyaan itu akan muncul.
Kami tidak ingin Silinder dinilai berdasarkan jumlah pengunjungnya, namun berdasarkan kedalaman pengalaman pengunjungnya. Kami mengatakan kami juga ingin tempat ini menjadi surga bagi para seniman pengungsi yang ingin tinggal di lingkungan pedesaan.
DB: Apakah proyek ini akan menerapkan pendekatan Schwriters dalam bekerja dengan material sehari-hari?
AL: Kami tidak akan melakukan improvisasi atau memodifikasi Tembok Merz saat membuat faksimili, namun akan melakukan restorasi digital dengan menggunakan referensi seperti foto Ernst Schwitters, yang diambil segera setelah kematian ayahnya. Kami ingin memastikan bahwa faksimili tersebut mempertahankan maksud aslinya dan bahwa semua aspek karya Schwitters dirayakan di semua gedung Cilindri lainnya dengan acara yang mengkontekstualisasikannya. Lake District tidak hanya luar biasa indahnya: tiga radikal besar Wordsworth, Ruskin dan Schwitters hidup pada waktu yang berbeda dalam jarak beberapa mil satu sama lain!